15世纪下半叶，法国美术的新倾向集中到了法国中部地区的卢瓦尔河一带。这是因为这时的法国国王，如查理七世和路易十一都在这里的图尔城建造行宫。他们带来了一批新的画家，这些画家吸收和改造了北部和南部受佛兰德斯与意大利影响的绘画而开创了新的美术观，从而形成了卢瓦尔画派。不过这一切都是与富盖的名字相联系的。

主要经历

1440年至1445年间

曾到访过巴黎，一面学习，一面研究艺术

1475年

荣获“画家之王”的称号

1448年

回到图尔，先是做了查理七世的宫廷画师，又做了路易十一的宫廷画师

约1445年或1447年

曾去意大利旅行并访问了罗马（当时安吉利柯正在那儿工作）

富盖是个沉默寡言的人，但他内心却充满激情。他所生活的那个年代正值中世纪逐步走向衰落，人文主义的曙光照耀着欧洲的时期。因此他极早地开始了摆脱哥特式艺术那种过时而僵化的圣人与苍白的圣母传统而面向自然吸取灵感的尝试。他的职业是作宗教装饰画，但他却对现实中一切美好的事物具有浓厚的兴趣并赋之以法国意味。

富盖重要的艺术成就之一是他的肖像画，在当时人物肖像还只是大多画家作品中的一个组成部分的情况下，富盖的独立肖像画已卓有成就。他早期的作品如《尤金四世像》、《爱特努·希奥尼埃祭坛画》和《依姆·奇奥尔·特·希尔塞》等吸收了威尼斯画派的色彩效果和北方尼德兰的造型方法，使他已完全摆脱了哥特式艺术的影响。

在作于1444年（一说1449年）的《查理七世像》这幅作品中，富盖第一次探讨了人物四分之三侧面的表现方法。据说这种方法是由凡·爱克传入，而当时意大利还无人知晓。此后这一画法风靡一时，为肖像画的自由创作开辟了广阔的道路。

大概是得益于他那严谨、精巧的素描。富盖的肖像画在平面中见起伏，在概括中见繁复，人物刻画一丝不苟，但又绝没有中世纪人物表现上的刻板、冷漠和凛然的做态，无论对一个姿态、一个手势、一个表情亦或一件物象的表现上都是出于逼真的考虑而加以精心刻画。

他的这些肖像给此后的德国画家丢勒以启发。但与丢勒不同的是，富盖的作品更具有法国式的优雅和轻松感。他致力于真实的描绘，但却不把真实作为一种教条，而是在其中注入了个人的情感和特性。